Carlos Fuentes

Cuatro historias urbanas convergen en un solo destino, trazado por manos inexorables en lugares famosos o recónditos de la Ciudad de México La Ciudad de México —espacio mítico, ambiguo y luminoso— es el escenario del presente volumen y el protagonista velado de los cuatro relatos que lo conforman. Sus personajes transitan por espacios y momentos trágicos y festivos, como ellos mismos: un general nostálgico ante la revolución mexicana, cada vez más corrompida; una anciana olvidada y su oscura relación con un niño paralítico de las vecindades del centro; un solterón acaudalado que no alcanza a comprender la pobreza ni la desaparición del mito fundador de su status, y un lumpen que, mientras traba un combate con las palabras, termina como guardaespaldas de quien le ha causado tanto dolor... Todos ellos comparten el territorio doloroso, caótico y resentido de la ciudad.

Felipe Montero is employed in the house of an aged widow to edit her deceased husband's memoirs. There Felipe meets her beautiful green-eyed niece, Aura. His passion for Aura and his gradual discovery of the true relationship between the young woman and her aunt propel the story to its extraordinary conclusion.

«En El naranjo se reúnen mis más inmediatos placeres sensuales- miro, toco, pelo, muerdo, trago- pero también la sensación más antigua: mi madre, las nodrizas, las tetas, la esfera, el mundo, el huevo...» En este libro juega con diversos mitos - el conquistador conquistado, la atemporalidad de la historia- y recorre las sensaciones típicas de su literatura. El árbol del naranjo, así, no sólo es el hilo conductor de los cinco relatos o novelas breves que conforman este volumen, sino una síntesis de la obra de Fuentes y, al mismo tiempo, el libro con que se cierra el ciclo narrativo que él ha llamado La edad del tiempo. El naranjo es la cifra de la fertilidad, del mestizaje y de la nueva vida en otras tierras, representa el recuerdo de los pechos maternos, de la redondez de la tierra y, a partir de hechos históricos concretos (como el cerco de Numancia o la Conquista de México), de la condición circular del tiempo. Tabla de contenido - Las dos orillas (1991-92), - Los hijos del conquistador (1992), - Las dos Numancias (1992), - Apolo y las putas (1991-92), - Las dos Américas (1992).

Fue la primera novela de Fuentes, la que le abrió todas las puertas posibles. Inventario de la sociedad mexicana, es también una suerte de versión vanguardista de la Comedia Humana, en la que, a través de un curioso mapa de linajes, se representan mundos y submundos entrelazados. La ciudad de México emerge en su moderna complejidad, y la escritura nos proporciona una cartografía de la red social que este mundo teje. En este texto polifónico y abigarrado, el autor demuestra que la búsqueda de la identidad no está reñida con la crítica más severa. Las técnicas empleadas cambiaron el rumbo de la narrativa mexicana. Por ello muchas veces se la menciona como la primera obra del boom.

Perhaps the most ambitious novel from one of Mexico's greatest writers, the narrative covers 20 centuries of European and American culture, and prominently features the construction of El Escorial by Philip II. The title is Latin for "Our earth". Modeled on James Joyce's Finnegans Wake, Terra Nostra shifts unpredictably between the sixteenth century and the twentieth, seeking the roots of contemporary Latin American society in the struggle between the conquistadors and indigenous Americans. -Terra Nostra is the spreading out of the novel, the exploration of its possibilities, the voyage to the edge of what only a novelist can see and say.- Milan Kundera

Hailed as a masterpiece since its publication in 1962, The Death of Artemio Cruz is Carlos Fuentes's haunting voyage into the soul of modern Mexico. Its acknowledged place in Latin American fiction and its appeal to a fresh generation of readers have warranted this new translation by Alfred Mac Adam, translator (with the author) of Fuentes's Christopher Unborn. As in all his fiction, but perhaps most powerfully in this book, Fuentes is a passionate guide to the ironies of Mexican history, the burden of its past, and the anguish of its present.

One of Carlos Fuentes's greatest works, The Old Gringo tells the story of Ambrose Bierce, the American writer, soldier, and journalist, and of his last mysterious days in Mexico living among Pancho Villa's soldiers, particularly his encounter with General Tomas Arroyo. In the end, the incompatibility of the two countries (or, paradoxically, their intimacy) claims both men, in a novel that is, most of all, about the tragic history of two cultures in conflict.

'Vlad' is Vlad the Impaler, of course, whose mythic cruelty was an inspiration for Bram Stoker's Dracula. In this sly sequel, Vlad really is undead. More than a postmodern riff on 'the vampire craze,' 'Vlad' is also an anatomy of the Mexican bourgeoisie, as well as our culture's ways of dealing with death. For - as in Dracula - Vlad has need of both a lawyer and a real-estate agent in order to establish his new kingdom, and Yves Navarro and his wife Asuncion fit the bill nicely. Having recently lost a son, might they not welcome the chance to see their remaining child live forever? More importantly, are the pleasures of middle-class life enough to keep one from joining the legions of the damned?

"Where the Air Is Clear," Carlos Fuentes's first novel, is an unsparing portrayal of Mexico City's upper class. Departing from a traditional linear narrative, Fuentes overlays Mexican myths onto contemporary settings, showing that even the rich and powerful must succumb to the indomitable spirit of Mexico, which undermines all institutions and shapes all destinies. First published by Farrar, Straus and Giroux in 1988, Dalkey Archive Press in 2004, now available again.

بين شخصيتي الواقع التاريخي/أمبروس بيرس، والفني المتخيل/الغرينغو العجوز، تجيش الثورة المكسيكية 1910 لتقول لنا، عبر العبقري كارلوس فوينتس، أن ثمة حقيقة أكثر ثراء يبدعها الفن في مزجه الخلاق للتاريخي والمتخيل معاً. وهكذا تولد رواية ثورية حقاً. رواية تقول الثورة لا بالشعار المباشر واللغة التقريرية، إذ (ليست الرواية الثورية هي فقط تلك التي يكون لها "مضمون" ثوري، بل تلك التي تحاول تثوير الرواية ذاتها، تثوير شكل الرواية…)، كما أشار خوليو كورتاثار. إن فوينتس، الذي بواه الناقد المكسيكي خوسيه مارتينث مكانة الريادة في سطر الفترة الجديدة للرواية الأمريكية اللاتينية مع كورتاثار، هو الكاتب القائل عن وعي متقدم: (إننا نحيا في بلاد كل ما فيها في انتظار أن يقال، لكن كذلك في انتظار أن يكتشف كيف يقال هذا الكل. إذا لم تكن هناك إرادة لغة في رواية أمريكا اللاتينية، فهذه الرواية غير موجودة بالنسبة لي)، وبذلك يكون فوينتس قد أمسك إمساكاً كاملاً بكل من الترايخ والأدب لأنه استوعب، وباقتدار، آلية عمل الاثنين. "الغرينغو العجوز" واحدة م روايات المكسيكي كارلوس فوينتس، وفيها تتجلى حنكته الإبداعية في كتابة نص يستقي من التاريخ تفصيلاً صغيراً (اختفاء الكاتب الأميركي الشمالي أمبروس بيرس في المكسيك إبان الثورة)، ليشيد عليه عالماً جاذباً في شخوصه الآخذة بالكشف عن واقعها كلما تصاعدت وتيرة الحالية، بقدر ما تكتشف، هي نفسها، حيواتها المستترة عنها!